树和黄水仙

小眯早就学会了开衣柜的移门，但对于同样原理的纱窗却束手无策。所以，它总是蹲在窗台上，隔着纱窗看外边，留给我一个胖乎乎的背影。每次我把纱窗推开，它都要好奇地探出身子，转动着脑袋——“哇，这是平时看不到的角度啊！” 因为怕它摔下去，我总是小心地护住它，趁它把四只脚都放到外面之前，迅速关上纱窗。可是有一回它不买账了，在窗关上的一瞬间用两只后爪站立起来，前爪报复性地在窗框上抓抓抓……结果，当然是一顿小打。 眯还有个习惯：当它的厕所里有粪便没清理干净时，它宁愿憋着也不愿把脚弄脏。猫屎先生也有个习惯：为了少洗一次手，他总要等两只猫都上过厕所后再彻底清理。不过，人高一尺，猫高一丈。眯总是在他刚刚扫干净厕所，正在洗手的时候，不紧不慢地走进厕所，刨两下沙子，然后严肃地蹲下……每当这时我就幸灾乐祸地叫：“猫又上厕所啦！”猫屎先生说：“靠！” 今天，猫屎先生又准备去扫猫屎。当他拿着铲子走进房间...

关于熊天平。

熊天平的歌，魅力都来自忧郁。那是一种纤细，透明，脆弱的忧郁，跟吉他很配。他的才华确实不可小觑，《愚人码头》，《爱情多恼河》，都是十年前的歌了吧，可是现在听来，真的还是很好听。

但是熊天平他不像陈升。陈升唱忧郁的《恨情歌》很动人，穿条花裤衩唱《summer》也很可爱。可是熊天平的忧郁太浓烈，而待他发胖之后，这便成了他的致命伤。人们似乎有种奇怪的偏见：忧郁往往和清瘦的形象并列，而胖的人，仿佛就应该是心宽、喜悦而不知忧郁是何物了。

陈珊妮唱过《肥胖者的悲哀》：“你从缝里溜走，我还来不及在门框上抹油，我卡在门口，歌颂奶油，歌颂自由，你悄悄溜走不陪我，留下多心的奶油，抛弃痴情的肥肉让你走。”可是，陈珊妮似乎很瘦。

范晓萱也唱过《失控的胖子》：“我总觉得自己是个胖子，很想变瘦的死胖子，每天还是一直都...

只是不相信这样简单的结局
只是怀疑起自己无悔的心情
原来在阳光下你的背影
竟是最后的记忆
唇边的一抹微笑也将随之褪去

五月的阳光洒下 五月的风吹起
一切沸腾的感情
都将沉淀为清澈的空气
五月的阳光洒下 五月的风吹起
便是年轻的故事最佳的注脚

似乎是好几年前的事了，从小牙那里，看到这段歌词，突然莫名地被打动。从此，知道了这个唱歌的人，叫雷光夏。

不知道其他人是如何看待她的嗓音，至少我觉得，这是我听过最具磁性的女声，在响起的一刹那，就将人深深地卷入她的漩涡，沉浸在那独特的音符，曲折的独白，以及如幽深夜色的气氛里。就像那首《你静静听》，她唱出“飞行是否有魔力，将你带走远去”，我却觉得她的声音才真正有魔力。

后来有一天发现，原来这个...

人有记忆，但从来只能记住自己看到的场景。我记得小时候曾经开心地站在阳台上，把一个很大的红气球挥来挥去。我记得阳台外面的水杉树，还有对面楼房阳台上站着的人，却永远不能站在对面楼房的阳台上，透过水杉树的叶片，看到小时候的自己。

看不见自己，所以无法拿过去的自己与今天对比。这是人之所以能避开一些伤感的原因。

当然，有照相技术后，又另当别论。但是，总有那么些场景，没有被记录下来，就迅速地溜走了。而它们，往往才是更珍贵的。

无法回到在那些珍贵的场景，无法站在对面，回望当时的自己。这究竟是幸事，还是悲哀呢？

多回忆，终究没什么意思。但是，当我在季风书园无意中看到新版本的《小王子》，想起以前偶然在这里遇见这本书的情景，难免有些叹息；当一个陌生人在QQ上向我说出他多年前用过的网名，他过去写的文章，我还历历在心，突然间又有点伤心。时间，竟然就这样过去。

《分手清单》，出自英国情感专栏作家麦克·盖尔之手，号称开创“男性自白文学”之先河，以男性视角审视一对男女从相恋到结婚再到分手的历程。听上去似乎不错，莫非这个麦克·盖尔是英国的连岳？所谓男性视角，又包含着哪些秘而不宣的心理事实？虽然情节看上去平庸了点，但并不影响卖点，毕竟对于“答疑小说”而言，越平庸就越有价值，谁让生活本身就很平庸呢。但是小说进行到一半，男主角才刚刚把女主角追到手，就不免令人有些厌烦。所谓“分手清单”，重点当然应该是分手，应该告诉读者爱情是如何死亡的，而不是如何建立的。直到后半段，整本书的亮点才蓦然出现：这对夫妻好不容易买了房子装修好，准备入住，女人还满心幻想着来年生个千禧宝宝，可是男人却告诉她，他已经不爱她了。在逛超市的时候，他被另一个陌生美女吸引，甚至一路尾随她，并发表了这样一段内心独白： 我不知道我面前的这个女孩，是在浴室用她男友的剃须刀来刮腿毛，还是到美容院...